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出版刊物
标题:中国油画家全集---方力钧
出版社:四川美术出版社
出版日期:
开本:16
方力钧首次亮相是在1991年的西山会议,这次会议是回顾20世纪80年代的中国现代艺术运动,新潮美术是主要的话题。在谈到20世纪90年代的艺术时,也就是新潮美术在20世纪90年代的延续,方力钧等人成了主要的现象。当时“新生代”展览还没有主办,但新生代的现象已经出现,很多批评家都敏锐地感觉展开
方力钧首次亮相是在1991年的西山会议,这次会议是回顾20世纪80年代的中国现代艺术运动,新潮美术是主要的话题。在谈到20世纪90年代的艺术时,也就是新潮美术在20世纪90年代的延续,方力钧等人成了主要的现象。当时“新生代”展览还没有主办,但新生代的现象已经出现,很多批评家都敏锐地感觉到了这个新的趋势。周彦称之为无聊的现实主义,栗宪庭称之为泼皮的现实主义。实际上,他们说的都对,但所指并不相同,简单地说,周彦指的是刘小东,栗宪庭指的是方力钧。几个月后,在历史博物馆举办了“新生代”画展,方力钧没有参加这个展览,据说是主办方劝他不要参加,怕引起一些敏感的反应,方力钧自己有没有参加的意思就不知道了。刘小东也没有参加,但新生代的帽子就扣在刘小东头上了。在分析政治波普的起源时,总是要追溯到新生代,还是有一定道理的。方力钧和新生代虽然没有直接的关系,但他确实是从“无聊”起步,至于“政治“则是被别人说出来的,也不是他的本意。问题在于,方力钧是怎样被说成“政治”的。收起
目录
栗宪庭访谈
致方钧的一封信 埃丽卡·霍夫曼
方力钧的空白之人 汪民安
一段历史 易英
本真 谭平
艺术简历
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艺术简介
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艺术动态
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